冯远序

陈辉是近年来美术界，尤其是水墨画领域涌现出来的一位成绩斐然的青年画家。从他第一件获奖作品在全国性大展中引起学术界关注起，我就一直注意着这位新人的每一步变化。近年以来，陈辉新作泉涌、佳作叠出，他的作品所体现出来的浓郁的中国文化气息、宁和静谧的无人之境、悠远隽永的形式韵致，使他逐步形成了独有的风格特征，在每次画展众多的作品中脱颖而出，而且以它鲜明独到的视觉形式夺人眼目。

作为清华大学美术学院造型艺术专业基础教研部的学术带头人，陈辉具备了扎实的专业技能、基础理论和丰富的艺术素养，他具有极好的艺术禀赋和直觉力以及捕捉细微特质的敏锐性，同时又有着熟练的驾驭水墨绘画语言的能力，这种基本功的优长，充实与实践积累，使他在选择以山水画角度切入，以山水景观与民俗建筑为主题表现对象，又将徽式老屋作为与水墨语言相对应的题材表述时，这种结合就显得十分相融相契，因此他的《老宅春秋》、《皖南冬境》、《中国文化》系列作品一经推出，便吸引了同行的兴趣。在这批作品中，传统中国建筑内厅陈设的格局与形式组合经过作者严谨有序的再调度，产生了具有现代平面形式结构的审美意韵和物质抽象形式结构的视觉效应。经过深思熟虑后的陈辉充分调动了纯明的水墨语言，用写意和阔笔渲染的手法，以巧妙且绘画感极强的挥写，将画面对象的时空感、秩序感有效的显现出来。最为独特的是，陈辉智慧地营造和渲染了光与空气感，将光照射与年代久远的老宅内尘封之感绝妙地表达了出来，达到了既实且虚、既虚而实、既安静又灵动、既写实又富抽象意韵之境界。这种画面视觉感的求取与达成具有相应的难度，但在陈辉的笔下，一是解决了画面虚实和大块黑白灰对比的图式效应；二是解决了绘画作品内涵中历史文化与当下的时间、空间含义；三是使作品的主题内容通过虚实相间的整合再造，突显了传统文化精神与审美趣味相谐的浓厚氛围，引人入胜、发人遐思，意味绕梁。可以说，这些作品是近年来各种美术展览中不多见的，较好地解决了形式与内容、观念与技巧、传统继承和探索创新三者关系的优秀作品。

陈辉的成功当然不是偶然的，这是他经年刻苦努力，兼修内外功夫的结果。但是陈辉并未满足于既有的成果，继《老宅春秋》、《中国文化系列》之后，陈辉将其艺术的聚焦点由屋内移向室外，由层叠架构的近景向窗外、门外、向庭院、村落、远景拉移——同样的形式语言，同样传统的生活居所外环境、同样的传统文化景观与符号、同样的传统文化标志性建筑和人文记忆……，丰富性增强了，空间感扩大了，文化内蕴的包融性也多样了。陈辉进而以更为大胆的拓展，更富表现性的写意手法，向意象、抽象的艺术境界突进。他的水墨关注点迅速扩容，由局部景观向全景式的人与自然、与天地、与空间的关系演变。在《大气影像》、《守望家园》、《天际卧云》等这批新作品中，符号化造型得以赋予其作品更富想象的内容与空间。狂野与内敛、扩升与收降、黑白色彩对比的强弱博弈、张力与气韵的交合纠结、大笔挥洒与局部的细微丰富……，都在作品中得以充分的宣泄与尽情释放，陈辉所追求的抽象性表现和视觉形式的最大限度强化获得了充分的扩充与提升，进而形成了陈氏水墨图式中写实+诗意表达和写意+抽象表现的两级目标，并都取得了不俗的业绩，可喜可贺。

陈辉尚值盛年，唯其精力弥满，勤奋多产，他必将有着令同龄人羡慕的发展前景。祝愿他在今后的艺术道路上锲而不舍、德艺双修、精诚所至、金石为开。

是以为序。

      冯远（中国文联艺术界联合会副主席、中国美术家协会副主席、清华大学美术学院名誉院长）

辛卯年夏月于京华紫竹院